Τι είναι το Υπουργικό Συμβούλιο των Περιέργειας: Πώς εμφανίστηκαν τα πρώτα Προ-Σύγχρονα Μουσεία και τι αποθηκεύτηκε σε αυτά

2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02

Τα ντουλάπια Curiosity, ή το σύγχρονο ντουλάπι περιέργειας, ήταν απίστευτα δημοφιλή πολύ πριν από τη σύγχρονη εποχή. Στον πυρήνα τους, πρόκειται για μεταμοντέρνα μουσεία, τα οποία περιείχαν τα πιο ενδιαφέροντα, σπάνια και συχνά μοναδικά δείγματα από όλο τον κόσμο. Πώς εμφανίστηκε η πρώτη Kunstkamera, τι υπήρχε και γιατί με την πάροδο του χρόνου η δημοτικότητά τους έσβησε;

1. Τι είναι το Υπουργικό Συμβούλιο των Περιέργων

Στην Ευρώπη του 16ου και 17ου αιώνα, αναπτύχθηκε ένας μοναδικός τρόπος συλλογής και οργάνωσης συλλογών. Ταν μια kunst ή wunderkamera, κυριολεκτικά μεταφρασμένη ως «δωμάτιο τέχνης» ή «δωμάτιο θαυμάτων», ή, όπως συνηθέστερα ονομάζεται, «ντουλάπι περιέργειας» και «γραφείο περιέργειας». Στην ιταλική χερσόνησο, η μελέτη ονομάστηκε επίσης στούντιο, μουσείο, στιλ ή γκαλερί.

Έμποροι, αριστοκράτες, επιστήμονες και άλλα μέλη της ελίτ δημιούργησαν τα δικά τους γραφεία γεμάτα με κάθε είδους περιέργεια. Σε αντίθεση με τα μουσεία με επιστημονική βάση και ορθολογική δραστηριότητα συλλογής, το Cabinet of Miracles στοχεύει κυρίως στη συσσώρευση συλλογών περιέργειας και θαυμάτων.

Συχνά, το μόνο πράγμα που ένωνε τέτοια «δωμάτια» ήταν τα πολύ σπάνια αντικείμενα που υπήρχαν σε αυτά: από επιστημονικά όργανα και αρχαιότητες έως εξωτικά ζώα, έργα τέχνης, και μερικές φορές ακόμη και συγκλονιστικά πράγματα που προκαλούν ενδιαφέρον, αηδία και απορία. θεατής.

Μια πολύ κοινή χρήση της Kunstkamera ήταν η αναπαραγωγή του κόσμου με εγκυκλοπαιδικό τρόπο. Τα τεχνουργήματα έχουν χρησιμοποιηθεί για να αναπαραστήσουν τις τέσσερις εποχές, μήνες, ηπείρους ή ακόμα και τη σχέση μεταξύ ανθρώπου και θεού. Στο Kunstkammer, η επιστήμη, η φιλοσοφία, η θεολογία και η λαϊκή φαντασία συνεργάστηκαν αρμονικά για να αναβιώσουν την κοσμοθεωρία του συλλέκτη.

Είναι πιθανό ότι οποιαδήποτε συλλογή θα μπορούσε να έχει ένα επιστημονικό χαρακτηριστικό που στοχεύει στη διαφώτιση ή την υποστήριξη της έρευνας. Ωστόσο, τέτοιες συλλογές ήταν πάντα ιδιωτική υπόθεση, σε αντίθεση με τα μουσεία που επιδίωκαν και εξακολουθούν να προσπαθούν να κάνουν τις συλλογές τους διαθέσιμες στο κοινό.

2. Τι ήταν αποθηκευμένο στα ερμάρια

Το περιεχόμενο του δωματίου μπορεί να διαφέρει πολύ ανάλογα με τον συλλέκτη. Είναι σημαντικό να κατανοήσουμε ότι οι συλλογές εκείνης της εποχής δεν ήταν ορθολογικά δομημένες. Το τεχνούργημα θα έβρισκε τη θέση του στη συλλογή λόγω της μοναδικότητας, της παράξενης φύσης του ή της ικανότητάς του να αντιπροσωπεύει μια ευρύτερη ιδέα. Σε γενικές γραμμές, η Kunstkamera περιελάμβανε δύο τύπους αντικειμένων: την naturalia (φυσικά δείγματα και πλάσματα) και την artificialia (τεχνητά δείγματα).

Η Naturalia, θεωρητικά, περιελάμβανε όλα όσα δεν κατασκευάστηκαν ή δεν επεξεργάστηκαν οι άνθρωποι: ζώα, φυτά, μέταλλα και οτιδήποτε άλλο μπορούσε να βρεθεί στη φύση. Σκελετοί ζώων και άλλα άσχημα ή περίεργα πλάσματα ήταν κοινά συλλεκτικά αντικείμενα. Συχνά κατασκευάζονταν ως σκελετοί μυθικών πλασμάτων που δημιουργήθηκαν με τη συνένωση διαφόρων ζώων και / ή ανθρώπων μαζί. Η υποδιαίρεση της naturalia ήταν η εξωτική, η οποία περιελάμβανε εξωτικά φυτά και ζώα.

Επιπλέον, πολλά σπάνια φυσικά αντικείμενα έχουν σχεδιαστεί σχολαστικά σε περίπλοκα αντικείμενα που θολώνουν τις γραμμές μεταξύ φυσικού και τεχνητού. Αντικείμενα όπως αυτά θα μπορούσαν να θεωρηθούν φυσικά ή τεχνητά, ανάλογα με τον συλλέκτη και το ντουλάπι.

Τα τεχνουργήματα περιλάμβαναν αρχαιότητες κάθε είδους, έργα τέχνης, πολιτιστικά αντικείμενα κλπ. Η ξεχωριστή κατηγορία των τεχνητών ήταν τα επιστημονικά όργανα που ονομάζονταν Scientifica. Extremelyταν εξαιρετικά δημοφιλείς και θεωρήθηκαν πολύ σημαντικές. Σε έναν κόσμο που δεν στηριζόταν ακόμα στην επιστήμη όσο ο σύγχρονος άνθρωπος σήμερα, τα όργανα ικανά να μετρήσουν το χώρο και το χρόνο φαίνονταν σχεδόν μαγικά. Αυτά τα εργαλεία κατέδειξαν επίσης τη δύναμη του ανθρώπου και την ικανότητά του να κυβερνά τη φύση.

3. Πώς μοιάζει μια ντουλάπα ή ένα γραφείο;

Στην αρχή, το Υπουργικό Συμβούλιο των Περιέργων θα μπορούσε να ήταν ένα ολόκληρο δωμάτιο σχεδιασμένο για να εμφανίζει αντικείμενα. Ωστόσο, με την πάροδο του χρόνου, έγινε ακριβώς αυτό που έλεγε το όνομά του - ένα έπιπλο σχεδιασμένο για την αποθήκευση και την εμφάνιση συλλογών. Τέτοια ντουλάπια θα μπορούσαν να σταθούν μόνα τους ή να αποτελούν μέρος ενός μεγαλύτερου γραφείου περιέργειας, που αποτελείται από ένα ή περισσότερα δωμάτια.

Κατά συνέπεια, δεν υπήρχε ένας σωστός τρόπος σχεδιασμού ή οργάνωσης ενός γραφείου. Επιπλέον, υπήρχε ένα απίστευτο ποσό σχεδίων ντουλαπιών, στην πραγματικότητα, καθώς και οι πιο ποικίλες συλλογές που αποθηκεύτηκαν σε αυτά.

Σε πολλές περιπτώσεις, τα ντουλάπια έχουν σχεδιαστεί προσεκτικά με κρυφά συρτάρια και μυστικά μέρη. Έτσι, κάλεσαν τον θεατή να ανακαλύψει τις σπανιότητες που κρύβονται μέσα στα έπιπλα. Αυτά τα ντουλάπια ήταν διαδραστικά και προσέφεραν μια μοναδική εμπειρία όπου η περιέργεια ανταμείφθηκε με δέος και απορία.

4. Μουσεία και αίθουσες διδασκαλίας σπανιών

Μέχρι τον 18ο αιώνα, οι ντουλάπες έπεφταν από τη μόδα καθώς τα μουσεία αποκτούσαν δυναμική. Η πρόσβαση του κοινού στο μουσείο αποδείχθηκε πιο σημαντική από τη δημιουργία μιας διάσημης ιδιωτικής συλλογής. Μερικές από τις πιο διάσημες συλλογές μουσείων της Ευρώπης προέκυψαν από τα γραφεία μεμονωμένων συλλεκτών. Το καλύτερο παράδειγμα είναι το πρώτο δημόσιο μουσείο στον κόσμο. Το 1677, ο Ηλίας Άσμολε δώρισε στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης ένα περίβλημα από περιέργειες που αγόρασε από τον Τζον Τράντεσκαντ. Η συλλογή περιλάμβανε αρχαία αντικείμενα, κυρίως νομίσματα, βιβλία, εκτυπώσεις, γεωλογικά και ζωολογικά δείγματα. Το Μουσείο Ashmolean άνοιξε ξανά ένα χρόνο αργότερα και το γραφείο του Tradescant δημοσιοποιήθηκε.

5. Υπουργικό Συμβούλιο του αυτοκράτορα Ρούντολφ Β '

Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στο περίβλημα των αξιοπερίεργων του αυτοκράτορα των Αψβούργων Ρούντολφ Β (1552-1612). Η συλλογή του φυλάχθηκε στο Κάστρο της Πράγας μέχρι να διασκορπιστεί μετά τον θάνατό του από τους διαδόχους του. Η αυτοκρατορική συλλογή του αυτοκράτορα ήταν γνωστή σε όλη την Ευρώπη και ήξερε πώς να τη χρησιμοποιήσει για δικούς του σκοπούς. Το Kunstkammer του Rudolph αποτελείτο από πολλά δωμάτια γεμάτα με κάθε είδους περιέργεια: μαγικά αντικείμενα, αστρονομικό εξοπλισμό όπως ουράνιες σφαίρες και αστρολάβους, ιταλικούς πίνακες, φυσικά δείγματα και πολλά άλλα.

Η φύση του εμφανίστηκε σε τριάντα επτά ντουλάπια, συμπεριλαμβανομένης της περίφημης συλλογής ορυκτών και πολύτιμων λίθων. Αν υπήρχαν ζώα που δεν μπορούσε να φτάσει, τα αντικατέστησε με εικόνες. Όσο για τη συλλογή τέχνης του, υπήρχαν αριστουργήματα των Άλμπρεχτ Ντύρερ, Τιτσιάν, Αρχιμπόλντο, Μπρούγκελ, Βερονέζε και πολλών άλλων.

Το γραφείο του Rudolph οργανώθηκε με εγκυκλοπαιδικό τρόπο με τη βοήθεια του γιατρού του δικαστηρίου, Anselm Boethius de Budt. Με τη βοήθεια της συλλογής του, ο αυτοκράτορας προσπάθησε να αναδημιουργήσει το σύμπαν σε μικρογραφία. Φρόντισε επίσης ότι αυτό το μικροσκοπικό σύμπαν επικεντρώθηκε γύρω από τη δική του αυτοκρατορική δύναμη. Ως αποτέλεσμα, η συλλογή του έγινε όχι μόνο όργανο πολιτιστικής δύναμης, αλλά και αυτοκρατορικής προπαγάνδας. Κατέχοντας αυτόν τον μικρόκοσμο, ο Ρούντολφ δήλωσε συμβολικά την κυριαρχία του στον πραγματικό κόσμο.

Ο Αυτοκράτορας χρησιμοποίησε επίσης τη συλλογή για να προσελκύσει διάσημους ανθρώπους της λογοτεχνίας και της τέχνης στην αυλή του, προσπαθώντας να παρουσιαστεί ως πολιτιστικός προστάτης των τεχνών και των επιστημών. Αξίζει να σημειωθεί το μεγάλο θηριοτροφείο του με εξωτικά ζώα και βοτανικούς κήπους. Επιπλέον, η τίγρη και το λιοντάρι είχαν τη δυνατότητα να περιφέρονται ελεύθερα γύρω από το κάστρο.

6. Σύγχρονο γραφείο περιέργειας

Η Kunstkamera έφυγε από τη μόδα σε μια εποχή που οι επιστημονικές εξελίξεις προκάλεσαν πλήρη αναδιοργάνωση του ευρωπαϊκού ιδεολογικού τοπίου.

Ενώ η μελέτη παρείχε μια εικόνα για το πώς βλέπει τον κόσμο ο μεμονωμένος συλλέκτης, το μουσείο ισχυρίστηκε ότι είχε μια ορθολογική κατανόηση του κόσμου, η οποία αντικατοπτρίστηκε στην οργάνωση των εκθεμάτων του.

Η ταξινόμηση του Linnaeus και η εξέλιξη του Δαρβίνου έγιναν μια εμμονή για τα μουσεία, τα οποία άρχισαν να οργανώνουν ανάλογα τα φυσικά τους δείγματα, έργα τέχνης, ακόμη και πολιτιστικούς-ιστορικούς χώρους. Οι πολιτισμοί στο μουσείο ήταν πλέον χωρισμένοι σε χρόνο και χώρο μεταξύ του πρωτόγονου και του προχωρημένου. Η φύση και ο άνθρωπος ήταν επίσης σταθερά διαχωρισμένοι.

Η πρώιμη ταυτότητα και η μεθοδολογία του μουσείου αποτελούν μια προβληματική κληρονομιά για διάφορους λόγους. Συχνά συζητείται ότι κληροδότησε τις αποικιακές και εθνικιστικές ιδεολογίες που διατηρούν οι συλλογές των μουσείων ακόμη και σήμερα. Ένα άλλο πράγμα είναι ότι ο νέος τρόπος τακτοποίησης των συλλογών έχει αφαιρέσει τα πράγματα από την αρχική τους διάταξη στο ντουλάπι. Αυτό έθεσε ερωτήματα προέλευσης και ερμηνείας.

Την παραμονή του εικοστού αιώνα, το Kunstkammer έγινε και πάλι δημοφιλές μεταξύ πολλών επιμελητών μουσείων. Μερικοί προσπάθησαν να αναδημιουργήσουν ντουλάπια προκειμένου να κατανοήσουν καλύτερα τη συλλογή του μουσείου τους. Άλλοι άρχισαν να αμφισβητούν το καθιερωμένο μουσειακό σύστημα έκθεσης συλλογών. Πολλά μουσεία πίστευαν επίσης ότι επαναφέροντας τον παλιό σχεδιασμό του ντουλαπιού, θα μπορούσαν να διερευνήσουν τη δική τους προέλευση και ταυτότητα και να λύσουν σύνθετα προβλήματα.

Με πολλούς τρόπους, το Kunstkammer παρουσιάζεται για άλλη μια φορά ως μια ελκυστική εναλλακτική λύση που υπόσχεται να αποκαταστήσει το δέος και τον μυστικισμό της μουσικής εμπειρίας. Σε μια εποχή που το εύρος της προσοχής μας και η ικανότητά μας να εντυπωσιάζουμε συρρικνώνονται, η ντουλάπα μπορεί να είναι ακριβώς αυτό που μας λείπει.

Και στη συνέχεια του θέματος, διαβάστε επίσης σχετικά τι μάζευαν οι βασιλικές οικογένειες και γιατί η συλλογή γραμματοσήμων, καθώς και η σύλληψη πεταλούδων, ήταν φυσιολογική και η διατήρηση σκόνης από μούμιες και η κατασκευή κάστρων δεν θεωρούνταν πολύ υγιές χόμπι.