Βίντεο: Το μυστικό της «ρεαλιστικής» ζωγραφικής της Αναγέννησης
2024 Συγγραφέας: Richard Flannagan | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2023-12-16 00:02
Όταν κοιτάζετε εικόνες αναγέννηση, δεν μπορεί κανείς να μην θαυμάσει τη σαφήνεια των γραμμών, την εξαιρετική παλέτα χρωμάτων και, το σημαντικότερο, τον απίστευτο ρεαλισμό των μεταδιδόμενων εικόνων. Οι σύγχρονοι επιστήμονες από καιρό προβληματίζονταν πώς οι δάσκαλοι εκείνης της εποχής κατάφεραν να δημιουργήσουν τέτοια αριστουργήματα, επειδή δεν υπήρχαν γραπτές ενδείξεις για τις περιπλοκές και τα μυστικά της τεχνικής της παράστασης. Ο Άγγλος καλλιτέχνης και φωτογράφος David Hockney ισχυρίζεται ότι έχει λύσει το μυστήριο των καλλιτεχνών της Αναγέννησης που μπορούσαν να ζωγραφίσουν "ζωντανούς" πίνακες. Αν συγκρίνουμε διαφορετικές χρονικές περιόδους στην ιστορία της ζωγραφικής, γίνεται σαφές ότι κατά την Αναγέννηση (η στροφή των XIV-XV αιώνων) οι πίνακες "ξαφνικά" έγιναν πολύ πιο ρεαλιστικοί από πριν. Κοιτάζοντάς τα, φαίνεται ότι οι χαρακτήρες πρόκειται να αναστενάζουν και οι ηλιαχτίδες θα παίζουν στα αντικείμενα.
Το ερώτημα υποδηλώνει: οι καλλιτέχνες της Αναγέννησης έμαθαν ξαφνικά να σχεδιάζουν καλύτερα και οι πίνακες άρχισαν να γίνονται πιο ογκώδεις; Ο διάσημος καλλιτέχνης, γραφίστας και φωτογράφος David Hockney (Ντέιβιντ Χόκνεϊ).
Σε αυτή τη μελέτη, τον βοήθησε ένας πίνακας του Jan van Eyck "Πορτρέτο του ζεύγους Αρνολφίνι" … Πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες βρίσκονται στον καμβά και ζωγραφίστηκε το 1434. Ιδιαίτερη προσοχή προσελκύει ο καθρέφτης στον τοίχο και το κηροπήγιο στην οροφή, το οποίο φαίνεται εκπληκτικά ρεαλιστικό. Ο David Hockney κατάφερε να πιάσει ένα παρόμοιο κηροπήγιο και προσπάθησε να το σχεδιάσει. Προς μεγάλη έκπληξη του καλλιτέχνη, αποδείχθηκε αρκετά δύσκολο να απεικονιστεί αυτό το αντικείμενο σε προοπτική, και ακόμη και η λάμψη του φωτός πρέπει να μεταφερθεί έτσι ώστε να είναι σαφές ότι πρόκειται για λάμψη μετάλλου. Παρεμπιπτόντως, πριν από την Αναγέννηση, κανείς δεν πήρε την εικόνα της λάμψης σε μια μεταλλική επιφάνεια.
Όταν το τρισδιάστατο μοντέλο του κηροπήγου δημιουργήθηκε, ο Χόκνεϊ φρόντισε ο πίνακας του Βαν Έικ να τον απεικονίσει σε προοπτική με ένα σημείο εξαφάνισης. Αλλά το συμπέρασμα ήταν ότι δεν υπήρχε κάμερα obscura με φακό (μια οπτική συσκευή με την οποία μπορείτε να δημιουργήσετε μια προβολή) τον 15ο αιώνα.
Ο David Hockney αναρωτήθηκε πώς ο Van Eyck κατάφερε να επιτύχει έναν τέτοιο ρεαλισμό στους πίνακές του. Αλλά μια μέρα τράβηξε την προσοχή στην εικόνα του καθρέφτη στην εικόνα. Conveταν κυρτό. Πρέπει να σημειωθεί ότι εκείνες τις μέρες οι καθρέφτες ήταν κοίλοι, αφού οι τεχνίτες δεν ήξεραν ακόμα πώς να «κολλήσουν» την επένδυση του κασσίτερου στην επίπεδη επιφάνεια του γυαλιού. Για να αποκτήσετε έναν καθρέφτη τον 15ο αιώνα, λιωμένο κασσίτερο χύθηκε σε μια γυάλινη φιάλη και στη συνέχεια κόπηκε η κορυφή, αφήνοντας ένα κοίλο λαμπερό πυθμένα. Ο David Hockney συνειδητοποίησε ότι ο Van Eyck χρησιμοποίησε έναν κοίλο καθρέφτη μέσα από τον οποίο κοίταξε για να σχεδιάσει αντικείμενα όσο το δυνατόν πιο ρεαλιστικά.
Στη δεκαετία του 1500, οι τεχνίτες έμαθαν να κατασκευάζουν μεγάλους, ποιοτικούς φακούς. Εισήχθησαν σε μια κάμερα obscura, η οποία κατέστησε δυνατή τη λήψη προβολής οποιουδήποτε μεγέθους. Αυτή ήταν μια πραγματική επανάσταση στη ρεαλιστική τεχνολογία απεικόνισης. Αλλά οι περισσότεροι άνθρωποι στους πίνακες «έγιναν» αριστερόχειρες. Το θέμα είναι ότι η άμεση προβολή του φακού όταν χρησιμοποιείται κάμερα με τρύπα καθρεφτίζεται. Στην "Διακήρυξη της αγάπης (Rampant Chef)" του Pieter Gerritsz van Roestraten, που γράφτηκε περίπου 1665-1670, οι χαρακτήρες είναι όλοι αριστερόχειρες. Ένας άντρας και μια γυναίκα κρατούν ένα ποτήρι και ένα μπουκάλι στο αριστερό τους χέρι, ο γέρος στο βάθος τους κουνάει και με το αριστερό του δάχτυλο. Ακόμα και ο πίθηκος χρησιμοποιεί το αριστερό του πόδι για να κρυφοκοιτάξει κάτω από το φόρεμα της γυναίκας.
Για να πάρετε μια σωστή, αναλογική εικόνα, ήταν απαραίτητο να τοποθετήσετε με ακρίβεια τον καθρέφτη στον οποίο κατευθυνόταν ο φακός. Αλλά δεν πέτυχαν όλοι οι καλλιτέχνες να το κάνουν αυτό τέλεια και υπήρχαν λίγοι καθρέφτες υψηλής ποιότητας τότε. Εξαιτίας αυτού, σε μερικούς πίνακες μπορείτε να δείτε πώς δεν τηρήθηκαν οι αναλογίες: μικρά κεφάλια, μεγάλοι ώμοι ή πόδια.
Η χρήση οπτικών συσκευών από καλλιτέχνες σε καμία περίπτωση δεν μειώνει το ταλέντο τους. Χάρη στον επιτυγχανόμενο ρεαλισμό των πινάκων της Αναγέννησης, οι σύγχρονοι απλοί άνθρωποι γνωρίζουν τώρα πώς έμοιαζαν οι άνθρωποι και τα οικιακά αντικείμενα εκείνης της εποχής.
Οι μεσαιωνικοί καλλιτέχνες προσπάθησαν όχι μόνο να επιτύχουν ρεαλισμό στους πίνακές τους, αλλά και να κρυπτογραφήσουν σε αυτά ειδικά σύμβολα. Έτσι, το υπέροχο αριστούργημα του Τιτσιάνο Η «Ουράνια Αγάπη και Γήινη Αγάπη» κρύβει από μόνη της πολλά μυστικά σημάδια.
Συνιστάται:
Πώς μια καλόγρια έγινε ο πρώτος καλλιτέχνης της Αναγέννησης και έγραψε το "Μυστικό Δείπνο": Plavtilla Nelly
Η ιστορία της σύγχρονης τέχνης γνωρίζει πολλούς ταλαντούχους καλλιτέχνες, αλλά μπορεί να φαίνεται ότι τα παλιά χρόνια οι γυναίκες δεν έπαιρναν πινέλα και χρώματα στα χέρια τους. Ωστόσο, στα μέσα του 16ου αιώνα, το μοναστήρι της Santa Caterina di Cafaggio στην καρδιά της Ιταλίας ήταν ένα πραγματικό σχολείο θρησκευτικής ζωγραφικής. Και η ηγουμένη της και ο πρώτος διάσημος καλλιτέχνης της Αναγέννησης Plavtilla Nelli δημιούργησε το μεγαλοπρεπές «Μυστικό Δείπνο» της, που χάθηκε πριν από πολλά χρόνια και ανακτήθηκε σήμερα
Πώς βρέθηκε το αριστούργημα της Αναγέννησης αξίας 30 εκατομμυρίων δολαρίων: Η ανάσταση του Χριστού της Mantegna
Ο πίνακας, ο οποίος πέρασε 200 χρόνια στις αποθήκες ενός ιταλικού μουσείου, αποδόθηκε σε έναν από τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες της Αναγέννησης το 2018. Η συγγραφή της Andrea Mantegna (1431-1506) υποστηρίχθηκε από τον κορυφαίο εμπειρογνώμονα παγκοσμίως για αυτόν τον καλλιτέχνη Keith Christiansen του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης στη Νέα Υόρκη. Η ανακάλυψη σημαίνει ότι ένας πίνακας που απεικονίζει την ανάσταση του Ιησού θα μπορούσε να αξίζει περίπου χίλιες φορές περισσότερο από ό, τι πιστεύαμε
Πώς μια γυναίκα τσιγγάνων στρατοπέδου έγινε ιππότης του Τάγματος της Αναγέννησης της Πολωνίας: "Μια συνηθισμένη γιαγιά" της Αλφρέντα Μαρκόφσκα
Στην Πολωνία, η Alfreda Markovskaya ονομάζεται η τσιγγάνα Irene Sendler. Και αποκαλούσε τον εαυτό της «μια συνηθισμένη γιαγιά». Ο κόσμος έμαθε για τα βάσανα και τις πράξεις των νομάδων τσιγγάνων μόνο στη νέα χιλιετία. Ποιος χρωστάει τη ζωή του Μάρκοφ; Και τι την εμπόδισε να μπει στη λίστα των Δίκαιων Μεταξύ των Εθνών;
Μεταξύ ζωγραφικής και γλυπτικής. 3D εικόνες από 2D πίνακες ζωγραφικής του Xia Xiaowan
Γλυπτική ή Ζωγραφική; Το έργο του Κινέζου πλοιάρχου Xia Xiaowan είναι δύσκολο να ταξινομηθεί με τυπικές μεθόδους, αφού καταφέρνει να ισορροπήσει σε μια λεπτή γραμμή χωρίς να περάσει από καμία πλευρά. Είναι ένας από τους λίγους δασκάλους της τρισδιάστατης ζωγραφικής, μοναδικών, εκπληκτικών ογκομετρικών πινάκων, παρόμοια με τα ολόγραμμα
Τεχνική της Αναγέννησης, μεταμοντέρνο θέμα: πίνακες ζωγραφικής της Madeline von Foerster
Το καλό στην τέχνη του μεταμοντερνισμού είναι ότι, ανεξάρτητα από το αν το καταλαβαίνουμε ή όχι, προκαλεί πάντα έντονες συζητήσεις. Η Madeline von Foerster είναι ένας τυπικός εκπρόσωπος αυτής της περιόδου. Οι κριτικοί λένε ότι οι παράξενοι, ασυνήθιστοι πίνακές της, τους οποίους ζωγραφίζει χρησιμοποιώντας τη μοναδική τεχνική της Αναγέννησης, και για να γράψει που είναι εμπνευσμένη από το Υπουργικό Συμβούλιο των Περιέργων, σώζουν τον κόσμο